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文化。他是想通过这些作品,让大家在欣赏的同时得到一种文化的熏陶,在对自然的解读过程中为自己增添一些文化的营养。我觉得这一点是很可贵的。

CPAnet:看了《风月》,我也想到过刚才您说的问题,就是长期以来争论不休的摄影的文化问题;我看了之后,有种感觉,觉得可能并不是“摄影没有文化”,(当然这种说法本身也不被摄影人认可),而是和解读有很大关系的。

骆飞:对了。所以说,你提出来的正是我想说的。他之所以长年坚持这个方向,是建立在他自身的素质基础上的。就是提高中国摄影家的自身的素质,是我们中国摄影发展当前亟待解决的一个问题。我们的摄影人,老一辈的摄影人,因为条件和客观的原因,他们不可能或者没有机会,去进行更多的学习、提高,他们可能仅仅就是为了执行任务,完成上级交给的工作。但是到了今天,社会发展变化,社会对摄影的要求,读者对摄影的要求,也产生了很大的变化。他们不能再满足于你拍一个什么大家就看它是个什么,他要读到背后的东西。而我们的摄影人同样面临这个挑战。我们要提高自己的文化修养,这非常重要。就是在摄影与兄弟艺术之间要搭起一座桥梁。我经常讲的一句话,就是摄影跟诗,摄影跟建筑,摄影跟音乐,摄影跟舞蹈,都有着密切的关系,它们都可以互相取长补短,都可以把其他兄弟艺术的精华变成自己的营养来壮大自己。从另一个意义上说,只有这样去做,摄影才能够不被激烈的竞争所击垮。中国摄影在飞速发展的同时也面临着非常大的困惑。很多人提出一个问题,中国摄影有没有出路,有没有前途?这个问题,很多人问我。我说,中国的摄影肯定有前途,但是不等于从事摄影的人都有前途。这是两码事。有一批人从事了很长时间的摄影,最后他们很困惑,穷途末路。为什么?他没底气了。没底气的原因是什么?是因为本身的先天营养不足,后天又没有很好的去补钙,没去补充营养。所以他最后在实际拍摄当中就会捉襟见肘,就会熟视无睹,就会看不到生活当中的精彩。

CPAnet:可以说《风月》涉及的都是风光摄影作品,而国内近几年对于风光摄影的争论一直很激烈,并且是贬大于褒。那么,您是怎么看待这个问题的呢?

骆飞:这个要具体问题具体分析。近几年,改革开放是非常好的事情。很多朋友致力于介绍国外的艺术摄影理念,包括一些外国摄影家的摄影作品。从亚当斯的风光摄影到当代的一些外国风光摄影家的作品,包括李元的风光摄影。大家都觉得他们的摄影是那样的好。我觉得这要分开来说。中国的风光摄影必须建立在中国民族文化的根基上,这是它去进行竞争的一个非常重要的实力。为什么呢?我看过西方的一些大师的风景摄影。他们认为是风景摄影,实际上就是我们说的风光摄影。他们的风景有大小之分。有小风景,大风景。我看他们的东西,确实很值得我们去研究,去学习。我们中国的从事风光摄影的一些朋友也是在这方面去进行尝试,我觉得这都可以。在尝试的过程中有的成功了,有的失败了;或者有的人仅仅是抓住了皮毛,肤浅的去看待外国的风光摄影,或者说表面化的解读我们传统的风光摄影。这两种情况都导致我们对风光摄影产生一个很错误的认识。我认为风光摄影的真正的生命力在两点。第一点,在于生活有没有风光。你必须到产生风光美的源头去找你的作品。什么意思呢?就是说拍风光跟拍其他东西是不一样的,它需要你要有定力要有意志力。你必须要到你认为可以发现美的那个具体的地方去。这就是说,就像我们研究长江要到长江的源头,研究黄河要到黄河的源头一样。你要真正要表现好风光,你必须要找到什么地方才能产生好的风光作品。我不赞成所有地方都能产生好的风光作品。不是这样的。如果那样的话,就没有什么神奇性了。风光摄影作品是带有神奇性的,它的神奇性就直接带来神秘感。这一点很重要。神奇在哪里?神奇在你要发现。没有发现就没有表现。所以要有一双善于发现的眼睛,和一颗善于发现的心。庄子就讲“天地有大美而不言”。天地有大美,可是他没有告诉你哪个地方是美的要你注意,哪个地方是要你不注意的。你必须要动脑筋寻找到在整个大自然当中哪些地方需要投以热情,哪些地方需要拿出时间去挖掘它去等待它,去好好的研究它。你想,近些年来为什么中国的风光摄影出现旅游摄影的那种景像?就是走马观花的太多。到一个地方,还没有吃透这个地方的文化,还没有了解这个地方的特点,拿起相机来就去拍,那你只能等什么呀?等日出日落,等朝霞晚霞,等狂风流云,仅此而已。风光(摄影),不是这样的。同样一片云,被你放到这棵树上,被他放到那片山上,它是不一样的。关于中国的风光摄影,前一段时间,你刚才提出的这个问题,有人说中国风光摄影发展的势头不是很好,也有人说中国的真正好的风光摄影还不是很多。我觉得这都可以研究。但是我觉得确实有一批人在认真的钻研它,在去寻找大自然的真正美的东西。这些年,我看了中国摄影出版社出的很多画册,还有其他的一些出版社,很多了,如浙江摄影出版社,人民美术出版社,辽宁美术出版社……都出了很多好的画册。相比较而言,我觉得李建惠这个画册应该说,是近些年来比较精彩的一本。不能说是唯一的一本,但一定是精彩的一本。你多读一读它就会发现,它提供给大家的意义不仅仅在于你看到了李建惠的那些作品,而在于通过阅读他的这些作品,我们在思考一个问题,就是我们热爱风光摄影朋友该怎么去做。这是最重要的。那当然,他这个也不是尽善尽美。因为他这本画册,有些环节上实际上是非常仓促的。编选片子的过程当中,还是有一些值得推敲的东西。还有一个是什么呢?这里也有一个摄影家不断提高的过程。他把这些东西拿出来,大家在这上提出一些建议,他听了大家看法以后,我相信他会再进一步提高自己。这样,中国的风光摄影才会走上正路,才会不断向前发展。我之所以这次非常热情的给他写了5篇文章,是因为这个实际上是我们的共同的理想,就是风光摄影应该提高它的文化品位。你读了以后就会发现,有的他表现出来了,有的实际上还没有做到。这是我们的出发点。我们不要把一本摄影的画册让它仅仅的停留在我们摄影的一个小圈子里,让很少的一部分的搞摄影的人来看它,而其他人却排斥它。这个东西做出来,让大家都能看,都能欣赏,并且在这里都能读出一点东西来。这就不容易。

CPAnet:我也有此同感,或者说,这也是触发我来采访您的一个原因。我觉得它脱离了我们看画册通常的那种状态。应该说它是可以放到手边,随手翻一翻,看一看的“书”。

骆飞:嗯,今天疲劳了,你可以翻一翻,可以静静你的心;明天浮躁了,你可以翻一翻,你可以在这里找到一种寄托。摄影,本来它的功能是多种多样的。这在这本书里体现得应该说还是不错的。

CPAnet:您这几篇文章,跟以前的那种给画册做序有很大的不同。甚至根本不提这个人……

骆飞:对。你说的对。完全不同。我们就是下决心我们要让读者自己来读这个东西。我们没提,你看,我们没提到这个摄影家。实际上要讲他的东西太多太多了。我对他非常了解,我可以说我可以长篇累牍地给他写一篇序。对吧?并且他也确实有很多值得我们写的东西。但没有写。没有写的原因是什么。我们的文字跟照片一样不强加于任何人。仅仅是跟大家平等的推心置腹的进行交谈。如果一旦我们的摄影变成一种交谈,变成一种娓娓道来的这种口气的时候,他就真正找到了他自己。本来没必要板着面孔,居高临下,这都不是我们摄影家应该采取的态度。摄影家就很平实、很朴实、很老实。这样,你的东西拿出来以后,大家觉得很亲切,大家才会静下心来很好的来跟你交谈。大家在看你的作品的时候既是跟你的作品交谈也是跟你这个作者本人进行交谈。看到这里,哦,你看他是这样表现的,这样想的;看到那里,一看,哦,他真是有很大的胸襟。看他平时很文静,可是你看他这时候表现的是多大的气派啊!那么你就了解了他的人。还需要多说吗?对不对?没有必要。我觉得多说一句都是多余的。所以,我们用这种方式把文字加在前面,不是说李建惠没有值得我们说的东西。



 
 
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