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新传播环境下新闻摄影形态的分析与研究--[谢建华]

来源 第十届摄影理论研讨会 责编: 2011-11-22

    (作者:谢建华)

    内容提要:目前在新闻摄影的领域中出现了两种形态,一种是传统的专业新闻摄影,另一种是业余的公民新闻摄影。后者不仅是专业新闻摄影的补充,更是促使新闻摄影传播向着更广、更快、更强的方向发展的一个重要力量。但公民新闻摄影在内容真实性、摄影技巧,以及摄影者的专业伦理道德等等方面存在着种种的问题,有必要与传统新闻摄影通过交流、融合,促使全社会的新闻摄影更加理性、可信。

   关键词:新闻摄影、公民新闻、真实、决定性瞬间

    随着科技的进步,摄影器材的普及,以及数字化使一切事物变得简单与便利,人人皆可随时随地拍摄新闻影像,“人人皆记者”成为可能。由此,在新闻摄影的领域中出现了两种形态,一种是传统的专业新闻摄影,另一种是业余的公民新闻摄影,即是原来 “受众”的普通公民成为新闻摄影的主动参与者,成为了不仅是专业新闻摄影的补充,更是促使新闻摄影传播向着更广、更快、更强的方向发展的一个重要力量。从目前的新闻摄影实践来看,由于公民新闻摄影是在主流媒体的新闻操作程序之外,直接以个人观点进行报道,所以在摄影内容的真实性、摄影技巧,以及摄影者的专业伦理道德等等方面存在着种种的问题,有必要与传统新闻摄影通过交流、融合,促使全社会的新闻摄影更加理性、可信。

    从新闻摄影史看专业新闻摄影的特性

    “如果你拍的不够好,是因为你还不够近。”这句新闻摄影大师罗伯特·卡帕的名言可以说是许多新闻摄影人的座右铭。新闻摄影是以照片来传播新闻,以照片纪实的本质记录真实。相较于文字叙述,它具有形象性,让人“目睹”事件发生的瞬间形象,给人一定程度的感性认知,以感动说服他人。它直观、形象、真实,具有强烈的现场感、强烈思想性和导向功能,是当代新闻报导领域的重要手段之一。

    不过新闻摄影在他的初创时期以“纪录照片”称之更为恰当。如拉开了新闻摄影成长和发展序幕的1842年5月比欧乌、施特尔兹纳德国汉堡大火遗迹的“新闻照片”,十年之后,1852年一位摄影师偶然拍下了英国威灵顿公爵出丧的“新闻照片”,1853年德拉莫特以火棉胶底片,拍摄了一组英国水晶宫从海德公园搬到伦敦南部重建的“新闻照片”, 1854年6月10日英国维多利亚女王参加克里斯特宫落成典礼的照片等等均如此。在新闻摄影史上,第一位战地新闻摄影师英国人罗杰·芬顿1855年在赞助商的资助下,带着4名助手和3匹马、一辆马车,满载36大箱摄影器材奔赴克里米亚战场前线,应用湿版摄影术拍摄英国、法国、土耳其与俄罗斯的战争,而他却不能在前线拍摄,只能通过淡定的视角拍摄战争的后方和留下的痕迹。三个月后,带回了360片玻璃版的战争“新闻照片”。这些照片,现今看来并不能给人有战争纪实的感觉,因其画面都是在火线后方刻意打扮、摆设的战士,较像似“郊游”的记念照片。

    具有现代意义的新闻摄影应该从美国摄影家马修·布雷迪开始。在1861年至1865年美国南北战争期间,他组织的一支由奥沙利文、加德纳等10名战地新闻摄影师组成的摄影队赶赴前线,用火棉胶底版术拍摄南北战争的真实场面。他们拍摄了炮火硝烟的阵地、战壕中的阵亡者,以鲜明的客观性让民众首次由照片上看到焦黑的土地、焚毁的房屋,甚至阵亡联邦战士的特写镜头,真实反映战争的残酷。奥沙利文1863年拍摄的《死亡的收获》,第一次以真正纪实的战争目击画面,深深地震撼了人们的心灵。布雷迪1862年拍摄的《约克镇,弗吉利亚》表现了战争的沉重和战争规模的浩大。而他所拍的战地人像,尤其是北方军队的将士形象,贯穿着一种坚定、刚毅的精神,体现了战争的正义性质。这与罗杰·芬顿拍摄的克里米亚战争截然不同。最为人称道的是布雷迪为林肯总统拍摄了一张为全世界所熟知的照片,他把原本其貌不扬、形体笨拙,一副“山野村夫”模样的林肯,拍成了一位仪表大方、睿智深沉不失和蔼的风云人物。可以说,由独立战争到南北战争逐渐形成的美国民族精神,在这次战地纪实新闻摄影中得到了张扬和确认。

    由于新闻摄影在早期并非被赋予大众传播的目的,只是为了把重大的事件纪录下来,当成历史资料。它们大都被以巡回展览的形式传播给社会公众,或是逐张成套的卖出,所以影响的层面有限。加上因受到印刷技术的限制,它并未被直接印在报纸上,如以现在新闻的定义来讲,应称它们为“纪录照片”比较适当。

    直到1880年美国人霍根·斯蒂芬·亨利发明照相制版术后,同年的3月4日,美国《每日画报》刊登了第一张网板纽约市棚户区违章建筑的新闻照片,被认为是世界上报纸刊载的第一张“新闻照片”。这种照相版很难印刷,并未能进入实用阶段,还普遍须请画家根据“新闻照片”为基础刻成木刻线画,印在报纸上作插图,并在旁边注明“据一张新闻照片”的字样。这对新闻照片的真实性大打折扣。

    1904年,铜版印刷术发展,才开始被广泛的运用在报纸新闻照片的印刷上 。1904年1月7日,英国《每日镜报》创刊,将新闻照片作为各版的图像。世界各大报纸也陆续增设摄影画刊,如此新闻摄影才开始发展起来。

    新闻摄影传播方式一旦确立,才真正进入社会,报纸对新闻的需求大增,促使社会上出现“摄影记者”的职业,新闻摄影渐渐步入成熟阶段。

    印刷术虽对传播事业带来革命性的影响,但在使用网版印制照片之前,对新闻摄影发展却未有太大的贡献,因为当时并没有任何方法可以将照片转印到报纸上。网板印刷术的发明,在新闻摄影的历史上来说,是重大的技术发现,它让“照片”成为可以传播事实的“新闻照片”。报社普遍采用更先进的铜版印刷术印刷照片后,也促使人们对新闻摄影有更高的要求,期待新闻摄影能更生动、鲜活地展示事实,散发浓郁的现场气氛。

    二十世纪开始,随着现代摄影技术的成形,新闻摄影进入了成熟期。这时期开始使用新闻照片的摄影画报大量创刊发行,专门的摄影采访组织被设立,专门拍摄、发布新闻照片的团体机构也纷纷成立。特别是1936年美国人亨利·卢斯创办的《生活》杂志全部使用照片,开创了专题新闻摄影报道的样式。在美国当时有一批摄影家专门以揭露社会弊端为主,不仅发现了问题,并督促政府解决了相当一部分社会问题,对当时的社会价值的转型和社会良知的觉醒起到了一定的催化作用,大大推动了社会的改革与进步,显示出新闻摄影的社会批判精神和社会责任意识。最著名的有《纽约民报》摄影记者雅格·布里斯在二十世纪初世纪末将镜头对准美国城市里的贫民窟,拍摄他们所遭受的不平待遇。揭露贫民窟的问题,受到罗斯福总统的支持,最终捣毁贫民窟。摄影家、社会学家刘易斯·海因拍摄美国南方纺织厂童工,表现了儿童悲惨的劳动场景,引起政府重视,进而制定了“童工法”以保护儿童。美国农业安定局(FSA)自1935年起,组织了一批摄影家,全心投入为期七年的摄影计划,将广大农村生活困境的照片呈现给全国民众,供政府尝试解决农场工人、佃农和饱受酷旱摧残的大平原移民的困境。透过摄影者敏锐的观察,这些照片反映出强烈的信念,成就了新闻摄影的社会意识,参与社会改革的佐证,展现照片也是引发社会变革的力量之一。

    1942年普利策新闻奖设立了最佳新闻照片奖,是对新闻摄影的肯定,也更加促进了新闻摄影事业的大发展。1947年布列松在美国出版了《决定性瞬间》,从理论上对新闻摄影进行了探讨和总结。布列松“决定性瞬间”三层含义:1、照片的画面构图最完善、最协调状态的最佳时刻;2、一幅照片就能说明事件内容的瞬间;3、照片所表现发生的事件最能够反映事物本质真实的瞬间(布列松说摄影意味着将一个人的头、眼、心放在同一轴心上的视觉形式精密组合)。在决定性瞬间抓拍的照片,画面构图完整、内容准确、思想深刻。这是新闻摄影的高超境界。

    总之,新闻摄影诞生的早期,与战争密不可分。而新闻摄影的全面发展,则是依赖一批关注社会问题,对生活有热忱关怀之心的社会改革家。他们被生活中出现的问题所触动,利用摄影记录、揭发社会问题,唤起公众关心,并促使社会改革。这彰显了新闻摄影不仅仅是客观的记录,还带有社会目的,揭露与解决问题。

    由以上新闻摄影的发展史可知,新闻摄影是以摄影技术为手段,对正在发生且具有新闻价值的事件,截取特定的瞬间形象,并结合必要的文字因素来进行新闻报导的一种形式。虽然这个定义不是很完备,但已经涵盖了新闻摄影的各项要素,即新闻摄影既具有新闻的共同性,比如说遵循新闻报导的规范、新闻工作的伦理道德,又具有摄影的特性,受到摄影技术、技巧的限制,摄影形象的表现,又受到美学的表现形式、社会审美价值等等的影响。所以说新闻摄影是理性与感性的结合物,其特性主要有以下几点:

    1、必须以真人真事为拍摄对象。新闻摄影不像艺术创作,可以由艺术家的想象或灵感,从虚构中创造出来,它必须是拍摄现实生活中实在的人和事,依靠摄影记者自己去寻找与发现。2007年6月发布的联合国国际新闻道德规约之《国际新闻道德信条草案》第一条就规定:“报业及其所有其他新闻媒介的工作人员,应尽一切努力,确保公众接受的信息绝对正确。他们应当尽可能查证所有消息内容,不应该任意曲解事实,也不故意删除任何重要事实。”由此可见,真实是新闻的生命,也是新闻摄影的生命。新闻摄影照片的产生不能无中生有,也不能通过后期合成,必须透过摄影记者的劳动来产出。摄影记者到达新闻现场后宛如一位观察者,拿着相机捕捉稍纵即逝的新闻影像,其目的是为了传达讯息给读者,拍摄下来的新闻照片就是与读者沟通的媒介。

    2、必须拍摄具有报导价值的事物。依照新闻的定义,新闻摄影应该拍摄有价值的新闻题材,而不只是随意拍摄现实社会的真人真事。

    3、拍摄必须充分尊重被摄事物自身的发展规律。为了维持新闻报导公正、客观与真实的原则,摄影记者不能依照主观的想法打断或改变被摄事物的发展进程,也不可干涉受访者,必须在上述情况下进行客观公正的纪录。

    4、必须截取特定瞬间形象。基于摄影的特性,新闻摄影是以瞬间的形象来揭示新闻事实,传播新闻讯息。并非如电视新闻以连续的画面构成,纪录动态的发展过程。而新闻摄影只是动态过程中百分之一、千分之一瞬间凝结的影像,从中选取足以诠释新闻事物所蕴含的意义,并具有报导价值与影像价值的特定瞬间。

    公民新闻发展中的公民新闻摄影

    公民新闻摄影在我国俗称“草根新闻摄影”,是随着公民新闻的发展而发展起来的一种重要的新闻摄影力量。所谓的公民新闻是指公民(非专业新闻传播者)将个人撰写的新闻稿件或手机、数码相机、数码摄像机拍摄的照片影像通过大众媒介和计算机网络上的自媒体传播新闻信息的行为和现象。这些向社会发布自己在不同时空中得到或掌握的新近发生的第一手的、新鲜的、重要的信息,特别是突发事件往往会引起社会的极大关注。

    1998年美国人马特·德拉吉—— 一个礼品店老板,而非专业记者在自己的博客中率先向全世界报道了克林顿总统与莱温斯基性丑闻的新闻,标志着公民新闻开始昭然于世。传统新闻媒体的新闻从业人员们开始发现,新闻的发布权力正面临前所未有的威胁。这不仅仅来自科技的创新,更重要的是来自公民新闻的受众。因为这些受众利用自己手中的摄录、通讯工具,通过互联网随时可以参与新闻信息的创作、传播。这种趋势正在蔓延,并有逐步做大的态势,在社会上产生的影响越来越大,受到人们越来越多的关注。

    2005年7月7日,伦敦地铁站发生了爆炸案。在早上8时50分的爆炸发生后不久,遭袭现场的目击者就用手机拍下了发生爆炸时的照片,这些照片迅速传遍世界。不仅互联网上的照片共享站点和博客网站开始跟踪报道整个恐怖袭击,英国广播公司(BBC)也转网站的帖子发表目击者拍摄的照片和视频,《卫报》也登出了目击者在博客上发表的现场回忆的文章和照片。这些文字、照片甚至在专业新闻人员赶到现场之前就已经刊发了。并且在其后的几天,相关照片还在不断涌现。网站创建者卡特里·纳加表示:“这些拍摄者当时都是从地铁站拥挤出来的,他们的经历令人震撼,拍摄的照片很有动感。”

    在我国,早在上世纪90年代末,《羊城晚报》等传媒就开始向社会征集“猛料”、开通“爆料热线”,并对爆料人付以薪酬。稍有一点新闻敏感,加上较强的传播意识,就可以成为一名新闻线人或爆料人。新闻线人和爆料人是公民新闻记者的雏形。此后,开通新闻热线、通过线人有偿征集新闻线索,从而扩大新闻来源,扩大社会新闻的报道面,是全国都市报、晚报和电视台的流行做法。随着媒体受众参与新闻意识的进一步深化,以及手机、数码相机等通讯设备的迅速发展和普及,有些新闻线人不再满足于仅仅提供新闻线索,而是开始制作或者撰写完整的新闻报道,他们也就从新闻线人转变为公民记者,使得公民们在新闻事件报道和传播中的主动作用得到了发挥。

    2006年12月1日,《成都商报》在社会版面上打出了“每个公民都是记者,网友都来发布新闻”的口号,推出“QQ记者”的公民报道专栏,标志着我国纸质媒体公民新闻实践进入实质化运作阶段。栏目推出近半年后,逐渐形成了自己相对稳定的操作模式,这就是公民记者提供稿件供编辑们加工,同时也有专业记者为网站提供内容,即“专业新闻+公民新闻”的混合形式。韩鸿等认为,虽然《成都商报》的公民新闻在内容定位上采用日常生活化、趣味化,选题的冷门化、非时政化,在使公民新闻尝试的风险系数降低的同时,也使其与国外公民新闻报道的广度和深度上拉开了不小的距离。但对国内打算尝试公民新闻的媒体来说,《成都商报》的“QQ记者”模式至少可以给我们三点启示:一是打造公民参与的互动平台;二是营造新闻成长的外部生态;三是完善公民新闻的管理机制。同时又指出,在国内现有的新闻宣传制度与媒介框架下,建立专门的公民新闻媒体并不现实,但是学习甘耐特集团、CNN、BBC的运作方式,建立一种以对话、合作为核心理念的新闻生产与传播方式,在生产流程、人员管理、版面设计上走“合众”之路是可行的。尤其对地方报业集团来说,其较强的本地化特征与公民新闻具有诸多契合之处,《成都商报》的“QQ记者”模式应该说就是一种有益的尝试。[①]

    2011年7月19日中国互联网络信息中心(CNNIC)发布的《第28次中国互联网络发展状况统计报告》中称:截至2011年6月,中国网民规模达到4.85亿,较2010年底增加2770万人;互联网普及率攀升至36.2%。特别值得注意的是,从2010年开始到2011年6月底,我国微博用户数量从6311万增长到1.95亿,半年增幅达208.9%,在网民中的使用率从13.8%提升到40.2%。截至2011年6月底,我国手机网民3.18亿,较2010年底增1495万人。另外,博客、QQ/个人空间广泛运用,可以说,互联网已经成为新闻传播领域中影响巨大的、最具发展潜力的媒体。先不说较早的“孙志刚事件”、“圆明园渗水事件”、“宝马案”、“黄静案”,以及2004年被方兴东“中国博客大事记”称为“中国公民记者第一人”的“老虎庙”在博客上发布的《中国第一街王府井惊现杀人一幕》多幅照片等新闻事件中,网络早已经起到了非常重要的公民新闻的作用,就说近几年广为人知的网友所发布的具有震撼力的重庆最牛钉子户照片,华南虎照片风波等一系列事件中,都看到网络舆论对事件产生了巨大影响。特别是2011年6月郭美美在微博上发布其豪宅、名车和名包等照片炫富。引发公众对红十字会的严重质疑,“红十字会”的“经理”身家居然如此富有, “我们捐给红十字会的钱到哪去了?”因为郭美美事件,红十字会被放到聚光灯下“炽烤”,几乎每天都有关于红十字会的报道。“草根新闻”,也就是公民新闻聚合而成的强大力量得以充分的体现。

    毋庸置疑,目前在中国,公民新闻的种子已经萌芽,而且呈现出凌厉之势。网络公民新闻在我国所发挥的作用越来越巨大,产生的影响也越来越深广。那是否可以说,传统专业新闻就无所作为了吗?

    答案当然是否定的。英国西敏斯特大学的新闻专业教师莎利·菲尔德曼认为,公民新闻只是业余新闻报道的一种新说法而已。而这种职业状态尽管非常罕见地没有约束,但这也并非新鲜事物。因为专业媒体一直都在对现场目击者进行访问,而媒体也经常播放业余人士录制的作品。她说道:“这是在新技术的帮助下产生的演变,但是新闻的角色肯定没有发生变化,只不过有了一个新的资源而已。” [②]我国学者郑一卉先生也认为,公民新闻“不会改变大的传播格局,也不太可能成为‘民主的新希望’,而且还在解构着传统文化。从整体上看,草根新闻对个人传播权利的强调遮盖了对传播内容的应有的关注,对自我实现的强调大大超过了对公民精神和民主精神的张扬,对反叛精神的强调淹没了传统文化的精髓。”[③]

    虽然公民新闻的广度和及时性为新闻传播的发展提供了更广阔的空间,然而公民新闻中的不实信息、猎奇取向以及对点击率的追逐也对一些媒体的新闻报道产生了误导,带来了负面影响。随着技术所带来的信息传播让人眼花缭乱:有暴露隐私的,有揭露他人隐私的,有利用照片、音频等合成手段恶搞等等。除此之外,网络诚信、公信力同样成为公民新闻难以匹敌传统媒体的硬伤。犹记得,一个普通博客的一篇不真实的文章,就引起了一场轰轰烈烈的驱逐“流氓外教”的网络暴力,让人吓出一身冷汗,因为这拷问网民的诚信和理性的同时,也预示了虚假信息可能引发的极端的后果,更可怕的是,现在虚假信息充斥网络。

    两种新闻摄影形态都必须遵循的原则与相互间的交流

    苏格拉底与柏拉图等古希腊时期的思想家,认为观看等同于思想,着重一种哲学上的视觉认知。他们用“眼睛”和与之相关联的“视力”、“眼界”来讨论视觉之权威性及其隐藏之欺罔特质。到了十五世纪,意大利文艺复兴时期所发明的透视法与启蒙时期的理性观看原则,则开启了视觉中心主义的现代性。

    视觉的霸权与视觉中心典范的再现,在西方很多思想家的论述下逐渐成形。尤其后来透视法、暗箱、相机等科技发展,让视觉中心模型慢慢巩固其霸权地位。观看者的身体在哲学论述下成为客体,例如洛克在《人类悟性论》(An Essay Concerning Human Understanding)中表示:“外在和内在的感觉是我所能找到的达到悟性的知识途径。”在十七世纪对身心二元论的理解中,悟力是先验的理解能力。笛卡儿对视觉的认知更强调心灵知觉才是认识世界的方法,以暗箱的内外之分比喻为观视者的内在心灵与外在视觉,认为只有先将内化的主体和外部世界加以区隔,才有能力认识那外在的世界。如此以经验的理性来认识世界,是为了避开人类视觉的不确定性及感官的混淆。所以“眼见为实”的意识形态在西方哲学思想下和个人理性经验密切相关,真实或是真理必须靠个人先验理解的悟性才能看见。

    笛卡儿等人的理性观察思想让后来摄影的发展,成为一种可以克服主观性的理论基础。美国心理学家米切尔指出在西方欧洲政治经济的优势协助下,人造透视的科学发展与表面的客观性主导了世界的再现。依靠暗箱的光学原理,以及后来一连串的化学实验过程,将影像捕捉保存下来的银版照相法,都是延续透视法的技术工具,成为观看真实与自然的基础。

    相机在那个时代中成为优势的视觉装置,提供人们在经验上的视觉凝视,相机所制造出来的照片是被切割与框架化的结果。其照片不仅有聚焦的效果,也能提供精确细节的再现,因此新闻照片成了最佳新闻再现的替代物。摄影记者必须依赖照相机捕捉现场新闻画面。读者以“眼见为实”的意识形态期望摄影记者捕捉到新闻重点,这种新闻重点的新闻影像成了最佳的新闻佐证,远比文字还具说服力,可以让读者重现新闻现场,并相信媒体的报导观点。

    新闻照片之所以能取信绝大多数的读者人,是因为眼见为实的意识形态。为了防范新闻照片修改造假,所以需要新闻专业伦理的规范,这种新闻专业伦理维系支撑了媒体机构与读者“眼见为实”的意识形态。虽然新闻照片的生产过程充满了价值判断等新闻观点的选择,但是新闻的过程仍需要专业伦理的规范,否则会丧失媒体与新闻照片的公信力。真实而不造假的道德伦理感是读者信任媒体的基础,也是形成摄影记者的专业意识。

    当前火爆的公民新闻,即“草根新闻”也许正是它的“草根性”与身俱来一些“劣根性”,其起步初期的“盗版”手段使其遭受到严苛的产业政策限制。因为视频、音频内容从本质上已经进入了媒体的范畴,特别是进入了广电领域的范畴,而早在2004年底,相关法规已要求从事信息网络视听传播必须获得许可证批准。虽然不是所有的新闻都要承担“社会环境守望者”职能,但事实上“草根新闻”的娱乐属性显然更强,新闻最基本的公信和责任的原则无论是传统专业新闻还是公民新闻都是应当坚守的。

    制约中国“草根新闻”发展的一个重要原因就是国人个人信用资源的极度匮乏。我国信用市场发育不完善,不像西方,信用不良者会导致贷款、信用卡、就职等终生遭封杀。中国未来以个人为基础的新媒体,将同时受到法律、道德及新的游戏规则的约束和规范,否则无新媒体可言。然而,中国网民们在利用自媒体狂欢时是否有足够的个人信用来支撑?

    众所周知医护人员有“南丁格尔”精神,这种精神的专业伦理社会控制可分为两方面:一种是外在的专业规则及专业法;一种是内在的个人态度及价值,也就是内化的形式准则。内化的形式准则是由整个从业人员长期的专业意识积淀而形成的。

    另一个专业新闻摄影与公民新闻摄影所要坚持的是照片本生的取舍原则。一位真正的报导者——在此的意思是一位激情效忠于新闻的摄影人,无论是专业还是业余从业——他在个人层次上经历的情绪,无论是欢笑还是泪水,无论是愉悦还是悲伤,无论是悲剧还是喜剧,唯有透过他对客观事实的主观性经验,才能成为彼时的目击者。他的警觉性与善于观察的天赋,使他的作品异于他人。他并不是一位艺术家,但这种创造性观察的天赋美德,和成为一位艺术家息息相关

    新闻摄影是将新闻图像化,如果流于样板形式的照片,往往激不起读者的兴趣。公民记者拍摄的新闻照片画面往往显得平庸,需强化瞬间画面的精彩度。挑战新的新闻摄影“角度”,就像新闻评论一般,是一种新闻的观点、一种诠释新闻的角度,同时也是视觉上的挑战。新闻摄影人透过拍摄时机、角度的选择,以一种更新颖的画面去报导新闻,给人焕然一新的视觉新鲜感,并使照片的画面更富于思想内涵与审美意蕴。新闻摄影是以形象为传播工具,是透过摄影技术将新闻事实的可视外部影像转化为照片形象加以传播。它具有能让影像说话的能力,以打破了语言与文字的隔阂。

    新闻摄影必须保持生活的真实,忠实纪录,但要排除过程中琐碎的形象并运用各种主观因素,观察、判断事物发展,选择适当的拍摄时机,把最精彩、最具意义的瞬间纪录下来。这就是所谓“决定性的瞬间”。从复杂的事件中,“抽离”出片段的“事实”,不只是新闻摄影人对影像的选择,同时也是主观诠释新闻的过程。

    以上原则的坚守必须要促使专业与非专业的新闻摄影人互相交流,除此之外还有赖于各地市的新闻媒体,以及摄影家协会从新闻和摄影两个方面的努力。

    首先,公民新闻平台推广。这主要是想透过新媒体科技服务公民社会,除了推广公民新闻概念,鼓励公民参与报导,同时伸张公民的传播权概念,特别的是由公共媒体扮演起推广的角色又有实体的报刊杂志、电视频道协助公民发表新闻。

    第二,公民新闻摄影的推广最主要还是需要有许多公民新闻摄影人的加入,所以公民新闻平台除了提供网络的虚拟平台,还要透过专业人员到各地利用不同的方式推广。目前可以分成三类:1、社团组织推广。可以是记者协会类组织的社团,也可以使摄影家协会类组织的社团,使得参加这些协会的普通公民团体的朋友们一般来讲对某特定的议题,都有一定的兴趣而想要去推动、呈现。2、小区的推广。小区主要都是年龄成比较高的,在推广的同时也配合许多的教学,由专业人员到社区教导公民记者使用网络平台,也教导社区的热心新闻摄影的普通公民拍摄技巧及影片剪辑教学。3、在大专院校的推广。这可分为以传播科系为主成立全国联合的校园采访中心,另外就是暑假期间的在大学开展公民新闻摄影人实习营的活动。

    第三,鼓励优秀的新闻摄影作品。利用公民新闻平台与卓越新闻奖基金会共同举办公民新闻摄影奖,这样可以鼓励更多公民报导优质题材,出优质的作品。除此之外,也可以通过举办公民记者聚会的方式及各地的推广活动希望可以有更多的公民朋友加入到公民新闻摄影中来。

注释
[①] 韩鸿、张娜《公民新闻的中国实践—成都商报QQ记者模式探析》,《新闻爱好者》2007年9期。

[②]菲尔德曼《公民新闻— — 民主化媒体新形式》httP://home.donews.corn/donews/a rt C1 e/8/82985.Html

[③] 郑一卉《虚拟世界的一种骚动——草根新闻批评》《现代传播》2008年第二期。

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