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2016“伯奇杯”中国创意摄影展——入展创意摄影师康林益作品欣赏

来源:诠摄汇   责编:未知   2017-04-27

玩偶的城市

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乐园

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个人简介

康林益,1963年出生,编审,河北省摄影家协会副秘书长,石家庄市摄影家协会副主席。从事报刊编辑、管理等工作30多年。现供职于河北师范大学报刊集团行知文化传媒有限责任公司。有多幅摄影作品数十次在中国第15届、16届国际摄影艺术展览、第25届全国摄影艺术展览、上海第十届、第十三届国际摄影艺术展览、第四届台湾国际摄影展、第16届中国平遥国际摄影大展等入选、获奖或参展。《比较摄影论》等十几篇摄影理论和赏析文章在《大众摄影》、《摄影世界》、中国摄影报、人民摄影等专业报刊发表、获奖,多次参与省市摄影家协会和高校摄影学会展览及活动的策划、撰稿。擅长人物摄影、商品摄影和创意摄影。


作品阐述

《乐园—共同梦想,一个家园:让合理的影像存在》:

人类与自然界及其各种生态、动物的和谐关系,是近几年摄影家们热衷表现的主题。那么怎样的表现手法才能在浩繁的图片海洋脱颖而出?我曾经苦苦 思索着这个主题的表现手法。

哲学家黑格尔有一句名言:存在即合理。那么,反向思维,一切合理的都能使其“存在”吗?我们且不去讨论这个命题唯心还是唯物,但是有一个道理却是明白无误的,就是“不怕做不到,就怕想不到”。在影像时代的今天,随着数码技术的日新月异以及PS技法的不断更新和娴熟,只要是想象到的任何物象,即使根本不存在,也都可以借助相机、电脑和PS术呈现在画面上,而且能够做到天衣无缝。这样,我们就可以随心所欲地做千奇百怪看得见的“梦”了。

动物又何尝没有自己的“梦”呢?

对于自然界的动物来说,最理想和自由的状态是没有人为干扰和侵害。可是人类的文明进步之后,尤其是为了人们某种利益和短期欲望的满足,把自然界的动物和它们曾经的家园作为侵扰的对象。结果大部分动物从我们的视线内逐渐消失了,甚至连在动物园圈养的动物也濒临消亡。这真是人类的悲哀。在动物园,看到动物被圈养被限制被保护被观赏,我心里很不是滋味。人类漫无节制地把足印踩踏到任何想去的地方,动物为何就不能走进人类的家园,实现一个自由自在的梦想?何况,这个世界本来就共同属于人类和它们属于大家的!于是,我产生了一个构思:把圈起来的动物解放出来!让他们走进我们生活的场所,到处徜徉溜达玩耍。这个构想萦绕在脑海里很久,只是苦于没有适当的视觉素材来表现。直到我发现了黑白条纹的斑马才决定和它们有个约会。我预想到,全身布满黑白条纹的可爱的斑马最适宜用黑白画面来表现。有了主体,还需要有适当的背景和陪体,否则就不会使主题表达到位。于是,我拍摄并选择了停满汽车的城市马路,树立围挡的建筑工地,青石铺路的小街巷,闻名世界的古代建筑,政要商议的会议室,展现审美情趣的展厅等等,让斑马这个动物界的代表,进入现代人类的一切领域和地方。无拘无束的,悠然自在,谨慎好奇。对于摄影师来说,让“合理”的“存在”,可以创作出我们内心的那个梦想,也是动物盼望的欢乐家园。于是,我们可以看到,斑马走进人们不可侵犯的私家住宅,走进高雅静谧的艺术殿堂……这是现实还是梦幻?这是合理的还是谬误的?

《乐园》——是斑马也是所有动物的乐园,对人类而言,我们何尝不追求这样和谐温暖的乐园呢?

一切都有可能——《玩偶的城市》创作随想:

城市是属于人类的。

生活因为城市而美好。

城市是人类社会文明发展到一定阶段的产物。但是现在一些城市面临的问题,不得不让我们反思:城市到底是属于谁的?道路交通拥堵,空气和饮用水被污染,雾霾肆虐发威,蔬菜水果沾满农药……选择市内高楼还是居住乡间别墅,举家逃离还是苟且偷生,生活在城市里的人们迷茫而烦恼,被诸多看似简单却涉及生命和健康的疑问折磨得苦不堪言。

城市不再美好,它因为人类的不文明行为而变得愈加丑陋。

于是乎,一个玩偶——超然洒脱的精灵出现在我们的视野里。他是我女儿小时候的玩具之一,高不过手掌,粉色衣靴,白色大脑壳,深黑的小眼睛、圆鼻头,憨态可掬,样子好玩,手感也柔柔细腻,难怪女儿舍不得丢弃。我把玩着他,发现随手可以模仿人变换出多种姿态和动作,活脱脱一个玩得忘乎所以的玩偶。

这只是一个默默无语的玩偶啊!我顿时思绪连绵:当我们的城市居民为防雾霾躲进门窗密封的屋内,当雪天乘客翘首祈盼公交车,当城市楼房高耸入云满眼水泥森林,小小玩偶却没有任何负担和忧愁,可以轻松地吹着口哨,蹦蹦跳跳地穿梭在大街小巷……

我们不仅再次迷茫了!这个城市到底属于谁?

人类一切努力和奋斗的初心是什么?

《玩偶的城市》试图采用童话般的虚拟主体形象与非正常的现实场景结合,以看似轻松戏谑的语气讽喻当今社会的沉重话题。拟人手法的运用,使画面产生新意,也贴切、呼应了标题。


评委评语

“伯奇杯”中国创意摄影展可以不必拘泥于语言的束缚,这一点我觉得很好,因为它一下子把局面打开了,让我们看到很多不是那么摄影的摄影,像康林益的作品就是这样的。与其说他这个是用摄影语言,不如说更像是绘画表现形式,他的《乐园》系列作品装饰性很强,让我们想起比亚兹莱的插图,华丽有序、黑白转换清晰。至于《玩偶的城市》系列,如果将里面的小动物的造型和定位再考究些,和画面的背景偶合感再强一些,主题就会更加突出,但其整个作品值得鼓励。(姚璐)


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