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光之炼金术——迪尔曼•克瑞恩铂金印相原作展

来源:vwin德赢网   责编:九儿   2016-11-28

扳手,栗树山泵站,马萨诸塞州水资源管理局, 迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,16x20寸,1992年

贝拉的树 II,罗克波特,缅因州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,16x20寸,2015年

船首,州长罗斯福拖轮,伊利运河,纽约州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,8x20寸,2014年

法夫王国,苏格兰,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,14x20寸,2003年

纪念椅,保护区森林,斯卡布罗,缅因州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,_16x20寸,2012年

镜子,富尔达,北达科他州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,14x20寸,2013年

理发椅,沙龙,班诺克州立公园,蒙大拿州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,14x20寸,2011年

两件上衣,沃尔福德,北达科他州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,16x20寸,2010年

楼梯,港口公园,卡姆丹,缅因州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,16x20寸,2010年

炉子,J.R_. 韦尔斯酒店,加内特,蒙大拿州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,8x20寸,2013年_

鸟笼,富尔达,北达科他州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,14x20寸,2013年

前门,罗莱特,北达科他州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,16x20寸,2014年

日落,斯丹尼斯立石,奥克尼群岛,苏格兰,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,8x20寸,2007年

三扇门,奥尔森楼,库辛,缅因州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,8x20寸,2008年

沙发,艾伯特布罗农场,拉格比,北达科他州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,15x20寸,2015年

圣格伦巴教堂,爱奥那岛,阿盖尔郡,苏格兰,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,8x20寸,2003年

无靠背的椅子II, 有蓝色烟囱的房子,罗莱特,北达科他州,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,16x20寸,2015年

雾,斯丹尼斯立石,奥克尼群岛,苏格兰,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,8x20寸,2005年

仪表,栗树山泵站,马萨诸塞州水资源管理局, 迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,16x20寸,1992年

圆塔,圣马格努斯柯克,埃吉尔赛岛,奥克尼,苏格兰,迪尔曼·柯瑞恩,铂金印象,14x20寸,2006年

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迪尔曼铂金原作展呈现出的工匠精神

2016年11月26日,由vwin德赢、中国摄影著作权协会主办,包商银行协办的《光之炼金术——迪尔曼•克瑞恩铂金印相原作展》在北京中国美术馆隆重开幕。美国摄影家、铂金印相工艺专家迪尔曼•克瑞恩专程来华出席开幕式并举办专场学术报告会。

中国文学艺术界联合会党组成员、副主席、中国摄影著作权协会主席李前光,国家新闻出版广电总局党组原成员、中国摄影著作权协会副主席宋明昌,全国政协常委、国务院参事、中国摄影著作权协会副主席李玉光,vwin德赢主席、分党组书记王瑶,国家版权局版权管理司司长于慈珂,中国文联权保部主任暴淑艳,北京电影学院副校长尼跃红,全国政协委员、包商银行董事长李镇西,世界知识产权组织驻中国办事处主任陈宏兵,中国国际问题研究基金会副理事长、企工委主任张晓宾,美国驻中国大使馆公共事务司官员凯蒂·克瑞斯、宋晓涛、著名电影电视艺术家梅婷等文艺界、摄影界专家学者,以及人民日报、新华社、中央电视台、解放军报、法制日报、北京卫视、凤凰卫视、新华网、新浪、搜狐、网易、中新社等新闻媒体共600余人出席了开幕式。

光之炼金术——迪尔曼·克瑞恩铂金印相原作展将亮相中国美术馆

光之炼金术——迪尔曼·克瑞恩铂金印相原作展,展示美国摄影家、当代铂金印相专家迪尔曼·克瑞恩先生三十年创作生涯中100幅精湛的铂金印相作品。他将19世纪摄影手工工艺语言和21世纪审美理念风格化结合,以光为器建构自然之影像,以光为术锤炼日常景象。迪尔曼·克瑞恩的影像作品传递着他对自然的敬仰、对现代社会中无常空间及物品的深层审美体验。他纯熟地运用铂金印相超长而丰富的影调表现能力,借助金属般闪耀的影像光泽,赋予世间万物超越时间而存在的恒久魅力。

美国著名摄影家迪尔曼-克瑞恩铂金影像展

摄影就是我的工作。我之所以努力工作,是因为我热爱我的工作。

我不是“概念”摄影师,应该可以说是一个“反应型”的摄影师。意思是说,我看到“光”之后的“反应”。通常我都在建筑物里面或周围拍摄,而不是简单地拍摄建筑,我会观察建筑物的角落、窗户、大门如何弯曲光线。有时候,我会拍摄我发现的光线。有时候,我不得不一次又一次地回到同一个地方,直到“光”是正确的。偶尔,我会很幸运,在正确的时间,来到了正确的地方,捕捉到了完美的光线。

通常我都用大画幅相机拍摄,画幅从5 x 7到11 x 14。我之所以喜欢用大画幅相机工作,是因为它需要“时间”,一次只拍一张。拍摄过程让人放松,让我从内心去思考工作。

现在,我只通过铂金/钯金印相制作我的片子。我喜欢这种颜色,喜欢它整个的色调范围,这些都是通过手工操作完成的。我很享受每次制做片子的节奏和过程。对于我来说,有些作为画家的感觉:在每张片子上做涂层,而且即使是同一张负片,做出的片子都会有略微的不同。

现在,是数码流行的时代,我的理念通常被人认为是“守旧派”——正如人们回忆“很久很久以前的恐龙”一样。但是自从1839年第一张照片被制作出来以后,摄影世界有了诸多巨大的变化和跳跃。每一位艺术家都可以选择他们所需要的工作模式。所以,没有正确或错误的选择,只是个人的偏好。对于我来讲,只要这些东西还能买得到——胶片,铂金,钯金——我依旧会这样“缓慢地”拍摄,手工后期制作——继续我自己选择的的摄影之路。

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