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专访摄影师薇薇安·迈尔基金会创始人

来源:外滩画报       责编:影子       2013-09-09

   
    杰弗瑞·戈登斯坦目前拥有薇薇安的作品超过 16000 张底片,1000 多张已经冲洗出的照片和三四百张幻灯片,以及 30 部录影作品,都是 16mm 底片。

  B=《外滩画报》G=杰弗瑞·戈登斯坦(Jeffrey Goldstein)

  B:能谈谈你是怎么发掘薇薇安作品的吗?

  G:曾经有段时间,我经常去芝加哥西区的一个跳蚤市场。2010 年春天,市场里开始流传一个故事,有人发现了一位名叫薇薇安·迈尔的业余摄影家,人人都在谈论她的作品。我就是这样第一次听到了她的名字。我听说她的作品在当地曾被拍卖,分散在几位买家手中。机缘巧合,其中一位买家欠了我一大笔钱,大约 12000 美元,他以他的 57 张薇薇安的照片抵债。跳蚤市场里的人都在说薇薇安的绝大多数作品被某位神秘人士购得,而且这人已经离开了芝加哥,消失得无影无踪。2011年春末,有人告诉我这位神秘买家重新出现了,我设法与他碰面,购入了他手上全部的薇薇安作品,这些在纪录片《Who Took Nanny’s Pictures》里都有提及。

  B:你收藏了多少薇薇安的作品?

  G:我有超过 16000 张底片,1000 多张已经冲洗出的照片和三四百张幻灯片,薇薇安也留下了许多录影作品,我有大约 30 部,都是 16mm 底片。它们的内容包括她早年在欧洲的游历,50 年代初在纽约,以及从 1955 年到 70 年代初在芝加哥的生活。

  B:收集这些作品大概花了多少钱?

  G:这个说起来就很复杂了。除了最初 12000 美元的一笔,之后我分别花 16000 美元、7000 美元、5000 美元买了三批。这之后的最后一批是和马洛夫一起买的,因为薇薇安作品的价格不断上涨,这笔花了 14 万美元。这样做的确很冒险,当时我们也不知道大家会不会对这些照片有兴趣。我只是单纯地被打动了,然后就关了我的木工工作室和画室,专心于薇薇安作品的发掘工作。

  B:薇薇安·迈尔的作品最吸引你的是什么?

  G:她的构图,她就像是一名建筑师,她的构图提升了照片的戏剧性。

  B:你知道薇薇安是在哪里以及什么时候学会摄影的吗?

  G:没人知道,她像是自学的,而且很小的时候就接触到相机。不幸的是,她以前的一部分作品不见了,或许原本能从中知道她学习摄影的经历。

  B:与其他摄影师相比,薇薇安的特别之处在哪里?

  G:我认为凡是伟大的艺术家,不管是摄影师还是画家,重要的就是要有自己的个性。薇薇安的照片能让人感受到她是谁,你不会把她的作品和别的摄影师的作品混淆,她将许多个人化的情感或观点留在了她的照片里。

  B:你知道为什么薇薇安不愿意和他人分享她的作品吗?

  G:这个问题现在还没有明确答案,我们只能去猜测。她是一个很特别的人,不喜欢跟别人打交道,但当她拍照的时候,就等于从别人身上带走了一些什么,她能从中获得目的感和归属感。这对她而言很重要,因为她生活得并不容易,而且她没有家庭,供职的雇主家也不能一直待下去。

  B:薇薇安距离拍摄对象很近,她总是在观察人,却不会被人察觉,仿佛是隐形人,这是为什么呢?

  G:这跟她保姆的身份有一定关系。保姆就是这样的一种人,永远在场,又好像不在场。

  B:你在不断冲洗薇薇安的底片吗?一张底片大约会印几版?

  G:我们现在有 6 个人负责冲洗的工作,我们不会对底片做任何改动,也不采用任何数码方式对底片做修改,甚至因为担心底片受到损伤而不做任何清洗,力图还原照片最原始的图像。而且我们完全按照当年的手工冲洗方式,因此即便是同一张底片,每一次的冲洗效果都是不一样的,因此这样的冲洗过程非常昂贵。每张底片我们只印 17 张,其中 15 张是可供出售的普通版,两张自己留档,尺寸都是 12x12 英寸。有些照片卖完了,有人会来要求加印,也有人会要求印更大的尺寸,虽然这些要求我们都能满足,但我们不愿那么做。

  B:如果薇薇安在世,你认为她会怎么看现在人们对她的追捧?

  G:首先我认为她不是真的不希望别人看到她拍的照片,不然她也不会带着几箱底片辗转几位雇主家,大可毁了它们。有人说她是纯粹的艺术家,因为她只为自己拍照,但也有人说过,一件艺术品只有与他人发生交集的时候,这件艺术品才算真正存在。薇薇安的照片其实是她记录自己生活的方式,就像是日记,有一定的私密性。我觉得她对于冲洗出来的照片其实并不感兴趣,她更多的是通过摄影这项行为本身与她看到的人和事发生关系。因此,如果她发现今天的人们对她的平凡生活那么感兴趣,一定会非常惊讶。     

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