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实用攻略|镜头感在摄影中的运用(下)

来源:vwin德赢网       责编:傅诗杰       2016-07-04

(下文接本网技术文章:实用攻略|镜头感在摄影中的运用(上)


人文视角,35定焦。传说中最接近人眼视觉的焦段,其实这里的接近,大概是指人眼看到的距离和大小接近。并不是指透视感和人眼接近,人眼可没有35定焦那么严重的畸变。原因很简单,人眼是双眼成像,大脑自带镜头校正功能。所以人眼看到的画面,几乎是0畸变。但是相机不同,单眼成像,理论上无论如何也无法实现0畸变。

但35定焦的拍摄距离是和人眼看到的距离比较接近的,所以如果你想培养一只镜头的透视感,在没拿起想之前就知道站在什么合适的位置可以得到全身照、半身照的话,那么35定焦是比较容易把握的。
(Canon EOS 5D Mark II+ Sigma 35 1.4 ART    1/100s   F2.5   ISO400)

不过35定焦依然还是有比较明显的畸变,所以拍摄时,还是把畸变的影响考虑在内,例如当你使用35定焦平视视角拍摄小露肩膀的特写时,你大概会把模特的肩膀拍的非常宽,脸也容易拍大。
(Canon EOS 5D Mark II+ Sigma 35 1.4 ART    1/100s   F2.5   ISO400)

可是当你把拍摄视角稍稍提高一点,就很容易把人拍的娇小一些。因为近大远小,距离镜头较近的眼睛会显得大一点,而距离镜头较远的下巴也会则显得小一点。所以小个子女生适合拍平面模特,也不是完全没有道理的。因为摄影师的拍摄机位更容易高一点。
(Canon EOS 5D Mark II+ Sigma 35 1.4 ART    1/100s   F2   ISO400)

标准定焦50mm。到了50这个焦段,畸变已经很小了。除了拍摄一些横平竖直的线条之外,日常拍摄已经很难察觉到畸变的存在。甚至即便是拍摄横平竖直的线条,只要拍摄角度合理,也能让人很难察觉畸变。
(ILCE-7RM2+ FE 55mm F1.8 ZA   1/60s   F4   ISO160)
(ILCE-7RM2+ FE 55mm F1.8 ZA   1/50s   F1.8   ISO500)

所以50是一个镜头透视感很好的分水岭,在50之前的焦段,都有比较明显的畸变,而到了50之后画面就工整平实的多。那么是不是镜头感的问题,到了50mm就算到此为止了呢。50之后的焦段镜头透视感差异是否很小,小到可以忽略不计呢?当然不是,因为还有一样东西,叫做压缩感。也就是所谓的景深,在50之前,即便是1.2光圈,也无法达到200焦段2.0这种空气切割器般的压缩感。所以摄影界中常说的“刀锐奶化”,你大概无法在小于50的镜头中体验到。

人像镜皇85定焦。我想85定焦之所以被成为人像镜皇,大概是因为在这里才能体会到真正的“刀锐奶化”。焦段小于85的镜头,大概只能体会到刀锐,却无法体验奶化,也就是虚化的魅力。
(SONY  ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM  1/250s  F1.4  ISO1600)
(SONY  ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM  1/160s  F1.4  ISO400)
(SONY  ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM  1/200s  F3.2  ISO400)

相对于200 2.0这种规格的空气切割机,85定焦便宜,轻便,而且能够保持和模特合适的拍摄距离。能够很好的将人物从环境中剥离出来,同时又营造出非常漂亮的虚化环境。此外,从模特的感受来说的话,85mm不像35mm有那么强的进攻性,也不像200mm那么没有存在感。(35mm拍摄太靠近目标,容易给目标造成压力。200mm则是远离目标的旁观者模式)。

我想正是基于以上种种,才让85mm获得人像镜皇的称号。而这个焦段的透视感也确实适合人像。

小切割135焦段。相对于85的刀锐奶化和200的空气切割机,135的焦段略显尴尬一些。但从压缩感来看的话,135优于85,而弱于200。也许是85和200的名头太大,而导致135的相对小众。不过依然有大批簇拥,这基于两者之间平衡的镜头感。
 
(SONY  ILCE-7RM2+LA-EA 4+135mm F1.8 ZA  1/160s  F3.2  ISO160)
(Canon EOS 5D Mark II+EF135mm f/2L USM  1/80s  F2  ISO500)

空气切割机200定。这应该是追求人像虚化道路上,民用级别的终极体验了吧。然而太贵了,70 200 F2.8镜头玩过,200 2.0还真没玩过。所以很难在镜头感上说出个所以然来。只知道只有这个级别的镜头,才能在全身人像虚化的有所建树。

90微距、百微。相对于前面说的虚化,微距镜头具备更强的虚化能力。即便很小的光圈也能得到非常浅的景深。因为影响景深的三个要素焦段、光圈、物距中,90微的物距太近了,几乎可以贴身拍摄。所以特别容易得到非常浅的景深,此外微距镜头即便光圈缩小到22,也可以得到非常清晰的画质,因此被微距无弱旅。
(SONY  ILCE-7RM2+ FE 90mm F2.8 Macro G OSS  1/60s  F9  ISO100)

变焦。则是光圈较小,焦段覆盖范围较广的一系列镜头。相对定焦来说,镜头感很难培养。因为焦段覆盖范围太广,变化也太细微了。例如24和25焦段镜头感的差异,一般人真的很难感受的出来。所以即便使用变焦镜头,也尽量使用其中几个焦段作为常用焦段,这样的镜头感就容易多了。



总结:

将近四千字的大型攻略。如果你没有耐心的话,可以直接看这个总结。


1、镜头感好比一个圆球体。焦段越小,视角越大,曲面越大。焦距越大,视角越窄,曲面越平。

2、小于50mm镜头都有明显的畸变。焦段越小,畸变越大,拍摄时候越需要注意。

3、大于50mm开始进入刀锐奶化范围,焦段越大,背景化的越开。相同构图的拍摄,200 2.0的虚化一定大于85 1.2,即便85拥有1.2光圈。

4、同焦段的不同款镜头在镜头感上并无本质区别,但画质、色彩肯定不一样。

5、镜头感的培养,没有捷径,唯有多拍。而镜头感熟练度的终点是盲拍。


 

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