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2018年连州世界拍照年展开幕,再次聚集人类未来

来历:vwin德赢网       责编:Lee.W       2018-12-02

IMG_9095.JPG2018年连州世界拍照年展开幕,段煜婷携策展团队露脸

12月1日,第14届连州世界拍照年展隆重开幕。年展总监段煜婷携同与本年度总策展人杰霍姆·索塔克(Jérôme Sother)携同策展团队露脸,介绍了本届年展主题、展览内容以及连州拍照博物馆的最新展览。

年展主题:“时刻之风”

再次聚集人类未来

2018连州世界拍照年展以“时刻之风”为主题,总策展人杰霍姆·索塔克在前言中对此做了相应地阐释:

1815年,印度尼西亚的坦博拉火山爆发了,灰烬掩盖了整个地球的天空,带来的气候影响史无前例,连同我国的云南甚至到欧洲,稀有百万的农人因而堕入饥馑之中。在这事情曩昔几年后,人类便堕入了那好像永久都无法被满意的现代性之中。拍照却在这年代得到了提高:今世且三位一体,它既是本身的产品,又是演绎者和见证者。今日的艺术家们研讨着的世界远比其所描绘着的更为广大,并不只为咱们指出事物的要害之处或供给一个清晰的品德态度,而是向咱们展现足以用于质疑当下和考虑未来的要素。他们的作业游走于人类学、纪录和艺术的边际,打破了政治观念和媒体谈论所指向的世界,由此供给一些关于异样世界的特殊解读……

主题展将展出来自美国、英国、法国、德国、荷兰、挪威、意大利、苏丹、我国的二十五位艺术家的著作。其间所出现的艺术家项目都可被视作独立的个别,它们自治并有着各自一起的叙说方法,亦可被全体对待而视作一份全球性的提案,而不同项意图议题与美学在其间的彼此呼应和回响,正是考虑当下与年代之要害。主题之间交叠连锁──股票商场的改变,受人类活动影响下的景象演化,劳动力和工业世界的改变,经济危机,全球化主义,人口活动,全球化世界中麻痹的年青人,监控,算法的操作,对生物世界的操作……全部皆是要素,被写在同一个方程式中。

扬明葛01.jpg扬·明葛《七次日落》

Eline Benjaminsen03.jpg埃琳·本雅明《金钱世界》

Tom Wood02.jpg汤姆·伍德 《造船厂》

Michele02.jpg米歇尔·博尔松尼《坐失机宜比赛》

扬·明葛的《七次日落》取自《全部漂浮在空中,而咱们感到晕厥》的榜首章节,借用了透纳的绘画与从网络收集而来的雾霾景色,来自曩昔与现在的图景被并置并发生出新的含义。埃琳·本雅明的著作《金钱世界》追寻运用算法买卖的本钱道路—高频买卖微电波发射器和接收器之间的网络,将不牵涉什物买卖的商场景象提醒在观众面前。英国拍照师汤姆·伍德在90年代创造的《造船厂》系列拍照了一个从前贞操其时面临封闭的造船工厂,在其间一支士气失落的劳动者正在尽力抢救他们的作业,而最终一艘维护者级潜艇独角兽号即将被完结并昨夜。米歇尔·博尔松尼《坐失机宜比赛》拍照了意大利比赛最剧烈的检测之一——公务员考试。该考试制度始于20世纪60年代,意图是撤销依靠私人关系的招聘方法,而现在成为进入即使是最初级的公共部门的拦路虎。

Vincent03.jpg文森特·弗尼耶《人型机器》

01 QueensRoad.jpg刘卫《步行到南阁酒店》

陈海舒 德国阳台 宣扬图 2.jpg陈海舒《德国阳台》

Mathieu Pernot02.jpg

马蒂厄·佩尔诺与穆罕默德·阿巴坎《换位》

文森特·弗尼耶《人型机器》关于人型人工生物怎么在当下影响日常日子,改变了日常劳动的含义。人类社会对人工生物的沉迷推动了技能的开展,也必定在未来面临开展带来的改变。刘卫的项目《步行到南阁酒店》重视1950年今后的好莱坞电影对“东方”的描绘,盛行文明不断为全球观众传递具争议的表述。而这些表述亦被当中所描绘的集体消化为本身的文明。在陈海舒的项目《德国阳台》中,陈海舒一边记录着移居德国后的日常日子,一边寻觅当地报纸在前史上对驻徳美军的相关报导,并将这两者结合起来。在不同的前史条件下不同集体或文明间的同处面临着或类似或不同的困难。法国艺术家马蒂厄·佩尔诺与由苏丹移民法国的艺术家穆罕默德·阿巴坎一起协作的项目《换位》是一次源自意外的协作,两位此前并不知道的艺术家的创造类似却敌对,一方拍照的街头移民们用被子将身体包裹,另一方则用布料在公园中法国前史人物的雕像掩盖,身体与身份都被含糊。

Henk wildschut03.jpg亨克·维尔德舒特《食物》

Oliver Sieber02.jpg
奥利弗·塞伯《虚拟沙龙》

David 04.jpg大卫·德·贝耶特《大爆炸》

凡洞05.jpg周滔《凡洞》

亨克·维尔德舒特的著作《食物》是对食物工业的一次深入研讨,测验揭穿食物出产的铁板钉钉本相,绝非一清二楚—扩展出产规模实际上能够提高动物的日子环境,而有机出产并不是肯定会对环境更好。奥利弗·塞伯的著作《虚拟沙龙》拍照深受亚文明影响的年青人,他们的造型夸大看似迷失于风格中,却发出自主性。大卫·德·贝耶特《大爆炸》创意来自于损坏轿车这种在欧洲盛行于年青人世的活动,项目企图以一种损坏性实践的体现形式提醒对潮流和去物质化的反思,应战社会进步的概念。周滔的著作《凡洞》运用印象与实际的彼此著作构建出一部地势手册。没有剧本与故事,光线和景色成为主角。客家人迁离了他们的代代寓居之地,空地上囤积着贱价倒卖往东南亚的二手机器,巨型钢经混凝土窟窿中的男女还在唠叨着午饭时的牛蛙。

群展的部分由四位年青策展人对拍照进行不同的讨论与出现。胡昊《打扑克的人》、何伊宁《在克诺索斯的迷宫中》、金丹《没有被操控的身体》、徐浩《英国新拍照》


谌利

戴显婧

《打扑克的人》透过拍照师袁小鹏、谌利、戴显婧、邓云、张之洲等人的著作,讨论设置事物的形象和图形之间彼此博弈的牌局,它们游走在这个奇妙的牌局中,用图形来应战、污染,甚至掠夺人们关于形象的经历。

“何博《三月八日的若干回响》 电子宣扬图2.jpg何博《三月八日对若干回响》

《在克诺索斯的迷宫中》讨论在进退维谷的全球化年代,社会、经济、科技、文明和日常等范畴的对立和抵触将人类带入一座“克诺索斯的迷宫”,怪物米诺陶洛斯拿手运用人类的愿望,不断地吞噬着咱们残存的正义和才智。展览力求经过出现6位活泼在视觉艺术范畴的青年艺术家的近期著作——程新皓《生疏地势——奔向甜美》、何博《三月八日对若干回响》、姜宇欣《关于身份问题的五个事情和一些调查》、李俊男《蝴蝶》、朱岚清《百亿新城》、朱陶乐《解开未来》—— 来诘问一系列与当下人类生计情况相关的议题。

MikikoHara_01.jpg原美树子

《没有被操控的身体》出现了三位亚洲艺术家原美树子(日本)、Nguan(新加坡)和唐稚杰(我国)的著作,他们的著作均具有个别处在实际日子中有着不同的体现,这儿没有国家没有社会,只要个人。个人浑然沉浸在忘我的状况里,它脱离了连续性的时刻,也脱离了当下的空间。这儿聚集了一切人的人生片段,每一张相片都转化为最简略的言语,却足以精确地掩盖了他/她的生命体会。

Capture d’écran 13.jpg贝辛斯托克

《英国新拍照》出现了安娜·福克斯和凯伦·诺尔两位常居英国的写实拍照领军人物的近百件著作。两位拍照师以敏锐独特的眼光洞悉时势,用诙谐辛辣的方法表达观念。展览包括多个系列的著作,讨论了社会阶层、作业环境、自我意识等出题;比方安娜·福克斯的《作业站》和《贝辛斯托克》,再如凯伦·诺尔的《贝尔格莱维亚》,都聚集于英国社会至今存在的阶层距离。 

个展也将出现我国、日本、新加坡、英国、德国、波兰、巴西等地的30余位拍照师的精彩著作。

“33. Objetos periciados sob bancada 150cm x 92cm.jpg保罗·科奎罗《不要诈骗我》

slowboat013.jpg尾仲浩二《悠航》

Big_brother_one07METRO.jpg路易斯·奎尔《大哥》

金茂君悦酒店 2018 220x150.jpg

张克纯《我国》系列

waveblues2016.jpg陈萧伊《藏匿时》

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吕格尔《羌的山》

保罗·科奎罗(Paulo Coqueiro)的著作《不要诈骗我(Don’t Lie to Me)》在实际和虚拟之间构建了一个反映图画和表象的空间,这个系列出现的后本相年代以今世拍照的视角对不同方面的情感表象提出质疑。尾仲浩二的著作《悠航(Slow Boat)》一系列在路上的黑白相片,一切的相片都带着一种似成相识的疏离感。《大哥(Big Brother)》是路易斯·奎尔(Louis Quail)拍照他的老大哥贾斯汀每天与精神分裂症奋斗的日常,这个日常充满着对立却丰厚的创造力以及爱。著作一起提醒了一个处于危机中的针对精神病患者的固有社会系统。张克纯《我国》系列连续了“大环境里的小角色”和“拍照师既是傍观着,又是参与者”的创造理念,并将自己对拍照言语的探究和对人的环境之间的考虑结合在一起。陈萧伊《藏匿时》以为笼统的图画是透过天然与日常痕迹的直接研讨而获致的资料。米歇尔·马蒂维奇(Michal Martychowiec)《两个世界之间,暂缓的地带,咱们不在其间( Between the Two Worlds, the Respite, In Which We Are Not )》意欲探究今世人类的生计条件和可能性。他惯常以前史性叙说探究,有时则是文明符号和原始模型的诙谐组合。丘《日常写作》经过手机收集整理的相片的截取、裁切、扩大、复印、翻拍、正负、叠加等方法讨论来自于日常的无常与不往常。吕格尔《羌的山》是一个根据出轨汶川的方案经过郊野调查在一种“再了解”的过程中寻觅关于个人身份及地域前史的答案。吴登采《城雕》透过经济高速开展批评城市文明标志的公共艺术“城市雕塑”泛滥成灾现象。

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