投稿邮箱:cpanet_org@126.com

您所在的位置:主页>>新闻频道>>阅读>>

《决斗写真论》简体版由理想国发行

来源:vwin德赢网       责编:小A       2017-07-05

决斗写真论 立体 da.jpg


书名:决斗写真论

著者:[日]筱山纪信,[日]中平卓马

译者:黄亚纪

书号:978-7-5495-9679-9

出版社:广西师范大学出版社

责任编辑:余梦娇

出版时间:2017.5

定价:82.00

装帧:精装

开本:32

尺寸:145mm * 210mm *

纸张:艾尔丽莎90

印张:10.5

字数:110千

页数:336

册/箱:32

CIP: 决斗写真论 / (日) 筱山纪信, (日) 中平卓马著 ;黄亚纪译. -- 桂林 : 广西师范大学出版社, 2017.5

中国版本图书馆CIP数据核字(2017)第078600号


内容简介

1976  年,知名摄影杂志《朝日相机》,邀请从事评论的中平卓马和声势如日中天的摄影家筱山纪信合开专栏,由筱山的摄影作品和引言开头,中平撰写深刻而尖锐的评论文字,《决斗写真论》于焉诞生。一年中,两人透过家、晴天、寺、街区、旅途、印度、工作、风、妻、平日、插曲、巴黎与明星这13个主题,对“摄影是什么?”“观看是什么?”“摄影的行为是什么?”“摄影家又是什么?”等相关议题进行深入的探讨。

中平大学时学习西班牙语,对哲学和美学理论以及语言学有浓厚兴趣,他的评论文字赤裸、尖锐充满了思辨性,强调以摄影行为来探索“自我”与“世界”的关系,至今读来依然前卫。筱山纪信是日本少有的在商业和艺术领域都获得认可的摄影师。他因女体摄影成名,为众多时尚杂志拍摄女性艺人。同时,以稳健而冷静的镜头拍摄大量艺术写真,记录旅途和静物。迥然不同的两人碰撞出的火花也照亮了摄影更多的可能。

关于《决斗写真论》

1. 两种迥然的摄影观产生的对话 ——中平卓马与筱山纪信几乎同时开始活跃于日本战后摄影圈,但两人从风格到经历都大相径庭,甚至可以说完全相反。但正是这种差异让两人互相吸引,产生了合作的念头。筱山在中平的评论中,中平在筱山的摄影中重新认识摄影这种艺术形式,也撼动了各自的摄影观。

2.一位曾经放弃摄影、经历失忆的传奇摄影家撰写的摄影论——本书的文字撰写者中平卓马曾与森山大道一起创办反叛的摄影杂志《挑衅》,以模糊和晃动的新美学冲击固有的摄影圈,却在之后产生质疑一度放弃摄影,再加上酒精导致失忆,后半生的他都在失忆的状态下面对世界,并重新拿起相机,被称为“变成相机的男人”。这本书就是他失忆前最后的文字,代表他对摄影最真挚的思考。

3.超过90页的满幅摄影作品,展现不同面向的筱山纪信——筱山纪信被称为日本女体写真第一人,以数本女星写真奠定自己的知名度,本书不仅展示他为大众文化熟知的一面,还展示了他拍摄的家乡、巴黎、印度,甚至有幼年时母亲每年为他拍摄的生日纪念照,或许你能从中找到截然不同的筱山。

4.建构战后日本摄影论的理论必修课——写散文的摄影家很多,但有章法有条例撰写评论文章的摄影师则不多。中平的西班牙语和思想杂志编辑的角色让他在自己的摄影实践中融汇诸种艺术和哲学思潮(超现实、解构主义等),直到今天,他为日本摄影写下的这部作品依然前卫并振聋发聩,成为摄影爱好者的理论必修课。

作者介绍

筱山纪信

摄影家。1940年生于东京,1959年进入日本艺术大学艺术学部摄影系。在学期间进入广告公司LIGHT PUBLICITY,并在《相机每日》、《朝日相机》发表作品,获日本摄影批评家协会新人奖。1970年代起步入创作的成熟阶段,屡获大奖,出版重要作品《晴天》、《家》、《巴黎》。1976年,代表日本国家馆参加意大利威尼斯双年展。

在大众领域亦拥有不可忽视的影响力。1980年开始为杂志《写乐》拍摄一线明星写真,出版重要作品《宫泽理惠写真集》《少女馆》等,在女体写真领域确立了权威地位,并活跃至今。

中平卓马

摄影家,摄影评论家。1938年生于东京, 1958年进入东京外国语大学西班牙语学系就读。毕业进入《现代之眼》担任编辑,1968年与高梨丰、多木浩二共同创办摄影同人志《挑衅》,森山大道于第二期加入,对日本战后摄影产生重大影响。1970年出版摄影集《为了该有的语言》,隔年参加巴黎青年双年展。1973年发表评论集《为何是植物图鉴》, 1976年与筱山纪信于《朝日相机》共同连载 《决斗写真论》。,以犀利的笔锋为人称道。

1977年,本书集结出版前,因酒精中毒紧急送医,造成逆行性记忆丧失。丧失记忆与逻辑能力后,将摄影当做作息般的生理行为,每天外出拍照,被称为“成为相机的男人”。

2015年因肺炎在横滨市某医院去世,享年77岁。

译者介绍

黄亚纪

台湾策展人、艺术评论家。《写真物语 日本摄影大师语录1889-1989》作者,杉本博司、荒木经惟、森山大道的译者,AURA摄影杂志创办人。台湾大学社会学系毕业后赴美日学习当代艺术与摄影,经历台北、上海、东京伦敦等地的艺术工作,长期在华语圈撰写摄影相关文字,并策划中平卓马、蜷川实花作品的首次台湾展览,和荒木经惟、森山大道、北井一夫等人的北京个站。

目录

家   001

往城市的视线或从城市的视线  002

晴天  031

激辩的终点是沉默  032

寺 047

家·摄影 — 双重的过去迷宫  048

街区 069

街区 — 观看的远近法  070

旅途 091

旅途的诈骗术 — 回到街道吧  092

印度 115

“白地图”中的印度  116

工作  139

视觉的边界 I  140

风 161

视觉的边界 II 162

妻子 185

插曲 186

平日 209

个人的解体·个体的超越I 210

个人的解体·个体的超越II 223

生日 245

第二段插曲 246

巴黎 265

筱山纪信论I 266

明星 291

筱山纪信论Ⅱ 292

对谈 309

 

精彩章节

对谈   摄影是……摄影啊……(节选)

筱山 《决斗写真论》在《朝日相机》连载一年 ,最初我还会为《决斗写真论》特别去刻意拍摄 ,但后来我感到有些倦怠 ,就拿出一些出自日常生活的作品刊载 。看着这些连载的照片 ,就像看着我一九七六年一整年的轨迹一般 。

中平 如同连载最后我所写到的 ,虽然一九七○年代我尽全力拍照 ,但最终我放弃重复同样的事情  ,无所事事了一段时间 ,结果老婆离家出走 ,我只好回到老家 ,每天从我老头那拿三千块零用钱 [ 笑 ]  ,“我出去一下”,佯装一副出门工作的样子 ,实际却是到涩谷打桌球 。当我正继续这样的生活时 ,《朝日相机》编辑部联系我  :“我们要制作埃文斯的特辑 ,你要不要写写看 ?”虽然当时我的生活已不再思考摄影 ,但我想写写埃文斯的摄影也挺好 ,因此接受邀请  ,不知不觉就说出“事物”这样的词汇 ,这就是整个事情的背景 。然后当我继续着我的“赌徒生活”时 ,你送了我一本《晴天》,我看着那本摄影集  ,被你极端的健康 、支持你创作的庞大能量而大吃一惊 ,然后你立刻又出版了《家》吧 ,我发现你是一名杰出的摄影家 ,当然我早就知道你的名字和长相  ……“摄影可以有这样的可能性”,对我而言因为阅读你的摄影集而产生对摄影的再发现 ,这就是整个事情的开端吧 。接着  ,编辑部又问我要不要尝试连载《决斗写真论》,也就是说我用“震撼疗法”让我从“赌徒生活”中重新振作 ,或许某种意义下可说是阿特热  、埃文斯以及《晴天》之后的筱山纪信 ,这三个人让我再次回归成为摄影家 。我想这个连载之所以能够诞生 ,也正因为有我这种个人的缘由吧 。

筱山 这么说来我可是救世主呢 [ 笑 ] 。

中平 是呀 ,如果我再那么继续下去 ,最后就只能变成凄惨的赌徒了 [ 笑 ] ……

筱山 在连载开始前 ,我也不曾和中平你一起工作 ,两人也从未交谈 ,当然我有在看你的摄影  、阅读你撰写的文字 ,在阅读的瞬间我特别对其中的“阿特热论”、“埃文斯论”感到沉痛的震撼 。当时我就想不知道你是否能写写我的作品  ,但是我不可能就这样跑去问素昧平生的你 ……至于为何我会被“阿特热论”、“埃文斯论”所震撼 ,因为那可是中平卓马你写给这两位摄影家的情书呢  ,所以我更不可能就这么直接去让素昧平生的你写封情书给我 。总之 ,当时的我无论如何都想用我的摄影直接和中平你一起工作  ,也因此诞生了《决斗写真论》。

中平 我啊 ,只能做同样的事情 ,有时自己都觉得讨厌 。现在 ,社会中的职业不是产生了许多变化吗 ?就在我觉得该转换职业时 ,你突然插进来一起做了这个“决斗”,结果我变得不但无法改变我的职业 ,还又开始拍照了 ,我还因此去了马赛。

 

12

相关文章

头条more

重点资讯more

会员动态more

要闻more

会员作品赏析