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★第四节--新闻摄影学理之研究

来源:未知       责编:未知       2007-09-14

    随着报刊上刊出的照片不断增加,影响亦愈来愈大,逐渐引起新闻学者的注意。1923年出版的《实际应用新闻学》,在我国报学专著中第一次提到新闻摄影,邵飘萍在这本书中把“写真”列为新闻记者必备的技能之一。他说:“外交记者探索新闻亦宜精于写真术,……将影片与新闻同时送诸报社。”他是我国最早倡导新闻记者应会摄影的新闻学者。邵飘萍还对英美报刊使用新闻照片的情形进行了考察,对国内同行也是有启发性的。

        著名报人、新闻史学家戈公振,对新闻摄影极为重视,他先后创办了两个报纸摄影附刊,并首先把新闻摄影作为新闻学的一部分,进行了理论上的探讨与研究,作了不少开拓性的工作。从此以后,新闻摄影在报纸工作中的地位与作用日益受到重视,有兴研究的人愈来愈多,于是新闻摄影就正式作为一个学科,在新闻学理论领域取得了应有的地位,以致在后来出版的许宇新闻学著作中都不能不对新闻摄影刮目相看了。到三十年代初,更有人以“新闻纸之插图”为题,辟专章进行讨论,分别就“插图之种类”、“插图之新闻价值”、“富有生气之照片”、“图画或相片之搜集”和“相片之选择”等项作了说明,在研究工作上深入了一步。

        此外,在报刊上还出现了一些专门讨论新闻摄影问题的论文,如《新闻与图照》(张友鸾)、《画报与新闻摄影》(刘凌沧)、《新闻摄影》(胡泊洲)和《新闻摄影概论》(毛松友)等。这些文章就我国新闻摄影的现状与问题进行了分析与评述,提出不少有价值的意见。

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新闻摄影的特征

 

        新闻摄影作为一个客观存在的事物,自有其本身的特征和优点,否则就不能存在下去。关于这个问题,我国新闻学者和报刊工作者,首先把照片和图画进行了比较,认为我国近代报纸一向重视图画,但是图画描绘事物“未必与真相相符,犹是一病耳。”毛松友说,新闻照片“是一个真正的写实工具,可以把当时的情形,很忠实地显示在阅者眼前。”所以,自从照相铜版问世后,于图画以一大革新。在新闻报道方面,自从时事照片产生后,图画便退居次要地位。

        此外,新闻照片通俗,明了,不受文字的隔阂,易为更多的读者所接受,宣传作用比文字新闻更具广泛性。戈公振在建议创办《申报》摄影附刊的意见书中指出:“图画为新闻之最真实者,不待思考研究,能直接印入脑筋,……且无老幼、无中外,均能一目了然,无文字深浅、程度高下之障碍。故本报欲使销路及于妇女儿童以及工农各界,非有图画增刊不为功。”胡伯洲也说,好的新闻照片,能在一瞬间摄得某一事件的真相,“令读者如身履其境”。这些论述都是很中肯的。

        这些见解虽然极是,但还停留在问题的表层。摄影门类很多,如纪念摄影、美术摄影等,新闻摄影既然是新闻摄影,与其它摄影究竟有何不同,怎样才能保持其独立的品格,这个问题不解决,新闻摄影就难以健康地向前发展。早在1926年,戈公振首先注意到这个问题,指出:“新闻照相,在取得一事之要点,与普通照相之专供纪念者不同。”这就在新闻摄影与普通照纪念相之间划了一条界限.在一定意义上说明了新闻摄影的特点,使读者认识到,新闻照时与单纯纪录人们五官相貌的纪念照片有所区别。

        十年之后,胡泊洲对什么是新闻摄影,作了如下的概括:“凡时事性质的照片,或与时事有关的一切照片,刊登于日报或杂志上者,是为新闻照片。”这个定义,对新闻摄影的本质和基本特征作了比较全面、准确的表述,从而把问题引向深入。为了进一步说明这一点,他分析了新闻摄影与营业摄影和爱美摄影(即美术摄影)在“性质”上的不同。指出营业摄影的目的在于金钱,必须迎会顾客的心理。爱美摄影则不论事物巨细,即或一草一木,只要作者认为有特点或有所感觉,即可得一佳构。他说:“新闻摄影则不然,摄取的对象,为临时发生的事故及与公众有关之种种事物,种种活动,真实性与时间性,二者有同样之重要。”作者在这里第一次提出了新闻摄影的三个要素,即新闻摄影的对象必须是临时发生的事情或与公众有关的种种事物,而不是随意摄取一草一木或出于纪念拍张人像就可以充作新闻照片的。二是新闻摄影必须真实,没有真实性的照片不能构成新闻照片。三是有时间性,过时的照片就失去了新闻的意义,报刊也不会采用。这段话,言简意赅,寥寥数语就勾勒出新闻摄影的基本轮廓,使新闻摄影工作者有规可循,对实际工作有重要的意义。

        二十年代末,把新闻学中“新闻价值”这个概念引进新闻摄影领域,加强了新闻摄影的理论色彩。林泽苍在《增广摄影良友》一书中说:“新闻摄影,最要之点,在于有‘新闻之价值’,若缺此要素,则报馆必弃之而不用,而摄影者受时间与金钱之损失亦无所取偿矣。”关于什么是新闻价值,他解释说:“新闻照片最重要之点,则在其能表现其当时新闻之紧要情形或动作’,此即新闻之价值,谓之摄取新闻照片之秘诀亦无不可。”这个论点丰富了新闻摄影的内涵,对人们正确认识新闻摄影和增强照片的活力是有帮助的。当时拍摄新闻照片,流行摆好姿势照相,呆板而僵硬,把活的场面表现成死的东西,失去了现场感,新闻性也大大削弱。提出把表现新闻的动作作为新闻摄影的要点,有助于改善新闻照片的质量。当然,新闻价值不仅仅表现在照片有无“动作”上,其含义要丰富得多,但是即使在其某个方面有所见地,也不能不说是一个贡献。

        后来有人对新闻摄影的特性作了进一步的发挥,认为新闻照片应含有“故事性”,否则,必遭失败。洛恽在《新闻照片的性质及其摄法》一文中说:“一张新闻的照片必须讲出一个故事”,但是不止于此,还必须真确的渗出戏剧,因为“戏剧是新闻的要素”。因此,在摄影时须借用戏剧创作中的“隐微”或“夸张”的方法。新闻照片一般都用夸张的方法而很少利用隐微,因为隐微是通过含蓄表现对“一个行为的讽刺或暗示”,读者不易察觉到。而应用“夸张”的手法,却可以在照片中‘加重题目中一个显著的特征,丢去了其余的一切而得成功”,这就要采取“近距的镜头”,很少情形是例外的。作者在这里提出了拍摄特写新闻照片的方法,指出特写照片可以把“于故事并无关系的事物”排除于镜头之外,突出对象的特征。洛恽还谈到与此有关的摄影构图问题,他说照片的“平衡”与“角度”也很重要,但是职业的新闻摄影家在拍摄时,决不能为了得到画面平衡和良好的角度而牺牲事物的故事性和特征。此外,照片故事必须“真确”,不可虚构。作者对新闻摄影性质的论述只强调一个故事性,在摄法上只提出近距一途,即所谓夸张摄影,缺少层次和一定的深度。特写照片这个术语当时尚未出现,作者主张的夸张摄影,实际上是把这个问题提出来了,这也是有意义的。

        新闻摄影与报纸的关系问题,不少报人和学者都有所论述,前面已经提到,这里再作些补充。这个问题可以概括为以下四个方面,一是指出新闻照片可以‘印证新闻”,给读者以具体、正确的印象。二是在文字报道中刊入新闻照片,能使“新闻的内容益臻翔实”,补文字记述之不足。三是有助于活跃报纸版面,调剂读者口味,“盖新闻纸若连篇累牍,尽载呆板文字,……读之足使人厌倦。若使稍加插图,不惟可使纸面调和,且足为新闻之注解,而使读者增加无限趣味。”四是新闻照片不仅可以发挥上述效益,起辅助作用,更为重要的是,新闻照片本身还可以构成独立的新闻。当时已经有人说:“图画者,无音之新闻也。”胡伯洲则明确指出:“新闻摄影,有时亦能单独表现新闻。”实际上,在我国报纸上早已出现了消息照片,说明报人在实际工作中已经认识到新闻照片的这种功能,但是直到三十年代才对这方面的经验做出理论上的概括,用明确的语言指出新闻照片亦能单独表现新闻,这就突破了长期以来那种认为照片只能做文章插图和报纸附庸的框框,把新闻摄影在报纸上的地位提到一个新的高度。新闻照片终于可以和文字报道并驾齐驱,交相辉映,各展其长了。从而把新闻摄影理论研究工作向前推进了一步。

 

论新闻摄影采访

 

        新闻摄影采访工作有何特点,怎样访摄新闻才能获得成功,是个十分重要的问题。随着实际经验积累日多,摄影采访理论也逐步建立和发展起来。

        郑景康在《摄影记者要抓住机会》一文中说,要想做好新闻采访工作,“摄影记者第一步就是熟悉当时的情形、节目”,了解事件的演变程序。指出这一点极为重要、记者照此去做,就可以成竹在胸,统筹全局,避免顾此失彼,在慌乱中漏掉重要新闻。调查研究,了解情况,是摄影采访工作中基本的一环,郑景康能提出这个问题,表明他的先见卓识,对摄影采访工作有重要的意义。

        新闻摄影受着新闻价值的制约,只有能体现出新闻价值的照片,才可能为报纸所采用。林泽苍认为,欲得到新闻之真价值,颇非易事,全在于摄影记者之有无“新闻学识”及“充分的经验”。新闻价值的含义极广,非三言两语所能言明,并且每因境地而异。为了解释什么是新闻价值,怎样表现新闻的“动作”,他以“卖糖花”为例,举出两幅同一内容的照片加以对比,说明什么叫有新闻价值,什么叫没有新闻价值。在会场义卖糖花,卖花者一般是来回走动,劝人购买。其中一幅照片拍的是卖糖女排成一列,面对镜头“提篮呆立”,是为失去了新闻之价值,是“不足取”的。另一幅则捉住了当时卖糖花的情景,画面上卖糖女笑容可掬,左手提篮,正在劝男宾认购;众人姿态迥异,有的意欲付款,有的正把捐物交与其伴,右侧之男宾目睹此情此景,面带诧异。这幅照片可说是“会场写实图”,读者虽未亲莅现场,亦可知其情形之一斑,“是即所谓有‘新闻价值’之照片”。这种理论联系实际的讲解,深入浅出,有助于摄影记者和新闻照片投稿人领悟新闻价值的奥秘.以及怎样去摄取真正的新闻照片。

        摄影工作者们还提出记者在摄影采访工作中,不可以一般地完成报道任务为满足,应力求扩大报道题材,注意摄取与新闻有关的其他镜头。例如采访某种集会,只求摄得当时的团体照片或主要人物,就算完事,“对于其他重要而有趣的新闻,全不注意而坐失良机”。19这就丰富了摄影记者的报道思想,使他们的思路开阔起来。

        摄影记者在采访时,不仅要拍摄别人拍过的镜头,做到别人有的照片我也要有,而且还要摄“我有而他所无”的镜头,这样的照片最受报馆的欢迎,因为它可以成为“本报的专列品”。20提出了在新闻摄影领域也要有“独家新闻”的意向。郑景康进一步发挥了这种观点,鼓励记者独立思考,有创新精神。他说,摄影记者“遇事须镇定不乱,随机应变,能在各种环境中,得到与众不同的材料。”“有时有许多重要的地方,是其余的摄影记者所不注意者,自己抓住这种地方,就可以出奇制胜”。这些见解都是经验之谈,一针见血,对摄影记者克服因循守旧,发挥独创精神,以及在竞争中如何施展自己的才干都是富有启发性的。

        怎样才能做一个开拓型的摄影记者,立于不败之地呢?毛松友总结说:“一个摄影记者,须有灵敏的头脑,活泼的眼力,聪明的耳朵,健全的体格和向前的勇气,然后才能够得到他所要摄的照片,……才能够构成自存一格的风范。”这是一个较高的标准,但也不是高不可攀,谁能够先做到这一点,就要看记者本人觉悟的早晚,修养的高下和磨练的程度了。

        摄影与绘画相近,摄影记者除了要善于表现新闻的要点和动作,还须具有“美术的涵养”。同一新闻对象,因光线和取景位置不同,可以摄成各种不同的照片。欲求得照片有趣,不呆板,必须注意“构图”方面的问题。如“镜头的角度”,“对象的配列”,“画面的均衡”,“适宜的透视”,“色调和反差度”以及“直、横、弧”结构的运用等,都是不可忽略的因素。当时的新闻摄影工作者已注意到美术修养和构图知识对摄影记者的重要性,提出了一些指导性的原则,虽未能结合实际详细论证,但是已经指出了方向,摄影记者应如何提高自己的素质,

问题就比较清楚了。

 

对新闻摄影的批评

 

        当时的报人和画报编辑及与摄影关系密切的人,对新闻摄影的历史和现状进行了研讨,提出各种见解,从中可以看出摄影发展中的一些脉络。

        中国新闻摄影史之研究,在新闻学者中以戈公振为最早。戈公振研究了中国报纸最早刊登新闻照片的时间问题,他说:“光复之际,民军与官军激战,照片始见于报端。”即到 1911年辛亥革命爆发后报纸上才出现新闻照片。这个说法虽然未免失之真确,却流行了很久。直1936年胡伯洲还在文章中重申了这一论断。他说,辛亥年八、九月间,武昌起义时的新闻照片,有好几幅在《申报》上披露,“故我国之新闻摄影,可说与革命军同时崛起。”他们的贡献,是较早地对中国新闻摄影史作了考察,提出一些重要的史料,可惜未能深入下去。

        《大众画报》总编辑梁得所,在谈到中国画报的取材问题时,也涉及到我国新闻摄影的起源问题。他说,早在辛亥前数年出版的《时事画报》就开始刊印铜版照片了。梁得所指出,《点石斋画报》之后十余年,摄影和铜版传用于中国,便有“高奇峰先生等所办的《时事画报》和《真相画报》,印刷上自然还幼稚,而所载除一部分美术绘画之外,多采照片,发表清廷败政革命牺牲的真相,介绍世界科学进步国际见闻亦很有系统。”2这个说法更接近于实际情况,对早期新闻摄影史的探索前进了一步。

        在二三十年代涌现的报纸摄影附刊,也引起报人的注意,不少论著都有所记载和评介。“民国九年,《时报》创办的《图画周刊》,注意中外大事,印以道林纸,是为我国有现代画报之始。近北京《晨报》亦发行《星期画报》,注意时事与艺术,皆取材严谨,足以引起国民之美感。”《申报画报》“注重国内外大事及艺术,篇幅加一张大报。《新闻报画报》,则注重社会新闻照片及妇女儿童,篇幅较《申报画报》小一半。”在谈到报纸摄影附刊的作用时,张友鸾说摄影附刊“一面予阅着以艺术的修养,一面画刊照片又可应时移作新闻纸上之用,盖一举而两得也”南京《京报》刊行不久,适值安徽省建设厅长张秋白被刺,该报即将木刻张氏照片印出,熟悉的人都认为照片不像本人,然而当时南京其他报纸没有一家刊登张氏的照片,于是《京报》顿为社会人士所注意”。后来该报创办摄影附刊,在内地也有些名气。”此实读新闻纸者兴趣上最大的接收,凡新闻社固不可不注意及也。”这件事情充分说明报刊上的新闻照片对广大读者有何等的吸引力。

        二十年代,我国报业所用新闻照片,主要依赖于照相馆,照片之旁注明“某某照相馆摄”。报馆方面不付稿酬,照相馆方面则得到广告的作用,二者互相利用。照相馆摄影员谙熟于室内人像摄影,拍新闻照片大都为外行,对于新闻价值茫然无知,成功之作较少。梁得所在回忆当年画报摄影情况时说:“新闻照片应为画报重要材料,当时就几乎没有一个人有心去摄”。只有翻摄转载外国画报上刊登的外国记者摄取的中国时事照片,等国人看到时,事情已过去一两个月,“新闻照片已变成历史照片了”。到三十年代,摄影记者逐渐增多,报界新闻摄影的力量逐步从照相馆转向摄影记者和业余自由投稿者。但由于酬金较低,使新闻摄影工作缺乏吸引力。二十年代一幅新闻照片的酬金,约自5角至12元不等;在19321933年间,《世界画报》录用一幅照片,付稿费5角。“凡事皆与经济有关,摄影记者摄得一幅可用照片,消费甚大,所得报酬,有时不偿所失,这是常有的事。”再则,我国缺乏健全的摄影通讯社,摄影记者稀缺,地位不为人所重视,亦缺乏竞争心,等等,这些都是影响新闻摄影发展的不利因素。


 

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