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基于新中国个人摄影文化的中国当代摄影研究

来源 作者:杨莉莉 责编:流淌 2013-11-21

一、 研究背景
本论文中的“个人摄影”(personal photography)的概念即区别于专业摄影(如商业摄影、广告摄影及艺术摄影等),也非摄影爱好者的摄影创作,而指的是摄影者作为普通大众,利用手机作为拍摄工具,为了留念、纪录或私人事物等目的而拍摄的图片。个人照片是人们构建自己的身份、阶层、趣味的一个重要媒介,同时个人摄影的烙印也映射到专业摄影、艺术摄影领域,并相互影响、启发。从新中国个人摄影的发展史中可以看到摄影科技发展的脉络,政治经济的演进及时代的变迁,是摄影从专业化到民主化的历史。
本论文中所界定的“中国当代摄影”,指的是中国当下的艺术家、摄影家所创作的艺术摄影和纪实摄影作品,既有当代艺术的考察领域,又包含为媒体和社会文献所用的新闻纪实摄影的范畴。从中国当代摄影的面貌上,可以发现个人摄影的拍摄方式、摄影美学、及对身份、身体问题的无意识流露,很大程度上影响到了中国当代摄影的一些发展趋向。
二、 研究目的
本论文试图站在新中国个人摄影发展史的角度,观察个人摄影对中国当代摄影的映射和影响,追溯当代摄影中较多出现的摄影面貌和观念(如私摄影、全家福、无表情外观摄影美学等)的背后因素及与个人摄影的关系。在社交网背景下的中国当代社会,个人摄影史的发展历程已由传统的拍摄者与被摄者的二元关系,转变为拍摄-被摄-观看-分享-归类等复杂多元的关系,将对艺术创作观念有重大影响;本论文将摄影理论与当代艺术理论及视觉文化研究相结合,跨学科研究是其意义所在。
三、文献回顾
西方摄影史学者、批评家曾经一度忽略个人摄影的研究,对经典的摄影作品、摄影家及摄影流派的研究较多,忽略摄影作为普通人构建他们的生活与幻想的重要媒介的特性。从1970年代末开始,受到后现代主义哲学思潮的影响,摄影史学家开始关注个人摄影、大众摄影、家庭照片等方面的研究。英国摄影史学者柯伊与盖茨(Brian Coe and Paul Gates,1977)合作探讨了自1888年到1939年大众摄影的“快照”语言的确立;法国哲学家巴特(Roland Barthes,1982)则用符号学分析家庭照片,提出“刺点”理论;英国艺术家史宾赛与批评家贺兰德(Jo Spence and Patricia Holland,1991)合作研究家务摄影的意义,认为私人摄影是闲暇与家务相互交替所形成的一部分,与摄影史本身平行发展。Liz Wells(2012)则在编著的教材中专门拿出一章来探讨个人照片与大众摄影,梳理了西方个人摄影的技术和文化发展历程,分析诸位以个人摄影为创作思路的西方摄影家的作品案例,并表达在新的社交网络时代中对个人摄影的发展困惑。
在华语摄影理论研究方面,许绮玲(2006)认为,家庭相簿本属于私领域的纪录,而在1970 年代之后,便有较多的欧美摄影家,在创作中引入了「家庭」,使之成为「合法的」或至少是普遍接受的艺术题材;黄心村(2011)针对中国当代艺术家作品中的一九六○到七○年代的全家幅照片的风格这一现象,追溯这些全家福照片的前史,研究当代中国艺术对家族聯系与血缘的重新召唤及再制现象。陈涛(2012)以当代艺术家张晓刚的作品《血缘:大家庭》、王劲松的《标准家庭》、杨振忠的《全家福》等艺术作品,详细分析其中的“全家福”构图方式,并探讨作品对于计划生育政策导致的“三口之家”的当代标准中国家庭的再现。杨莉莉(2013)将中国个人摄影发展史分为三个阶段:照相馆肖像时期(1839-1980年代)、手持相机时期(1980-2000年代)、数码摄影时期(1990年代至今),并对比了西方个人摄影发展史的异同之处。
四、 研究方法
本论文站在艺术学的立场,拟采用学科交叉的研究方法,以摄影学与视觉文化为研究基础,紧密结合传播学、社会学,借助于话语分析、身份认同等理论支撑,使用文献回顾法、内容分析法、访谈法等研究方法,分析新中国个人摄影对中国当代摄影的影响和建构。在本研究中收集新中国以来不同时期的个人摄影照片样本及和相关的历史文献资料,同时收集相关的中国当代摄影作品案例,并选择艺术家和摄影家进行深度访谈,以作为一手信息的采集方式。
五、主要内容
本论文的主要内容为论述新中国个人摄影对中国当代艺术、当代摄影的影响和构建,并试图分为如下三个议题来分别阐释。一是在新中国个人摄影史中,照相馆时期的全家福照片对中国当代艺术家王宁德、海波、庄辉等人作品的启发;二是手持相机时代个人照片的“快照”摄影语言及文化,对中国“私摄影”艺术潮流的影响;三是及在当下社交网络时代,个人摄影呈现的自我认同、自我传播的新面貌,以及对身份和身体的认同与焦虑,对当下的中国当代摄影创作的启示。
六、 论文提纲
一) 前言
二) 新中国个人摄影发展历史
1、 照相馆肖像时期(1949-1980年代)
2、 手持相机时期(1980-2000年代)
3、 数码摄影时期(1990年代至今)
三) 文献回顾
四) 照相馆时期的全家福照片对中国当代摄影的影响
五) 快照美学和私摄影,不同时期的个人摄影与当代摄影的互涉
六) 在个人摄影的社交网络时代,中国当代摄影中的身份认同与身体焦虑
七) 结语
 
 
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